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कलंक मूवी रिव्यू: कलंक में आत्मा की कमी है और यह निराशाजनक है

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एक समय में, मल्टी-स्टारर प्रचलन में थे, लेकिन देर से, ऐसी फिल्में मुश्किल से बॉलीवुड से बाहर आती हैं। GOLMAAL और HOUSEFULL जैसी कुछ फ्रेंचाइजियों ने इस परंपरा को जीवित रखा है। यहां तक ​​कि DHAMAAL को भी यहां गिना जा सकता है और इसकी हालिया किस्त TOTAL DHAMAAL लंबे समय में सबसे बड़ी मल्टीस्टारर में से एक थी, क्योंकि अजय देवगन, अनिल कपूर और माधुरी दीक्षित को स्टार कास्ट में जोड़ा गया। KALANK एक कदम आगे बढ़ता है क्योंकि इसमें छह कलाकार हैं, जिनमें से सभी अपने आप में बड़े और प्रमुख नाम हैं। तो क्या KALANK एक यादगार मल्टी-एक्टर फ्लिक बनने का प्रबंधन करता है, जो पर्याप्त मनोरंजन और ड्रामा से परिपूर्ण है? या यह मनोरंजन करने में विफल रहता है? आइए विश्लेषण करते हैं।

kalANK प्रेमियों की कहानी है जो एक साथ होना किस्मत में नहीं है। साल 1945 है। देव चौधरी (आदित्य रॉय कपूर) की पत्नी सत्या चौधरी (सोनाक्षी सिन्हा) को कैंसर हो गया है और उसे बताया गया है कि उसे जीने के लिए सिर्फ एक साल या अधिकतम दो साल हैं। यह जानकर कि देव उसके निधन के बाद बिखर जाएगा, वह उसके लिए दूसरी पत्नी खोजने का फैसला करती है। उसकी खोज उसे राजपूताना, राजस्थान में ले जाती है जहाँ रूप (आलिया भट्ट) रहती है। रूप और सत्या के परिवार बहुत पीछे चले जाते हैं। रूप पहले सत्य के प्रस्ताव को अस्वीकार कर देता है लेकिन उसकी चिकित्सीय स्थिति जानने के बाद, वह सहमत हो जाता है। हालाँकि, उसकी एक शर्त है – देव को पहले उससे शादी करनी होगी और उसके बाद ही वह चौधरी के घर में जाएगी। सत्य, देव और देव के पिता बलराज (संजय दत्त) सहमत हैं। देव और रूप की शादी हो जाती है और पूर्व ने उत्तरार्द्ध को स्पष्ट कर दिया है कि यह सुविधा की शादी होगी। विवाह के बाद, रूप लाहौर के पास हुसैनाबाद चला जाता है जहाँ चौधरी रहते हैं। पहले तो वह अकेला महसूस करती है लेकिन फिर बहार बेगम (माधुरी दीक्षित) की आवाज से उत्सुक हो जाती है। वह अपने टूटन के तहत संगीत सीखने का फैसला करती है। सत्य और अन्य लोग इस फैसले को सुनकर पहले से ही उत्तेजित हो गए क्योंकि बहार एक वेश्यालय चलाता है और वह भी शहर के कुख्यात हिस्से में जिसे हेरा मंडी कहा जाता है। रूप विरोध करता है और चौधरी अंदर देता है। बहार इस बीच रूप से प्रभावित होती है और उसे गायन सिखाने का फैसला करती है। हीरा मंडी में, रूप चुलबुला ज़फर (वरुण धवन) से टकराता है। दोनों एक-दूसरे के प्रति आकर्षित हो जाते हैं। ज़फ़र एक लोहार है और अब्दुल (कुणाल केमू) के लिए काम करता है और बाद में एक सांप्रदायिक मानसिकता है। वह देव के अखबार डेली टाइम्स के खिलाफ भी है जो एक राष्ट्र सिद्धांत के विचार को बढ़ावा देता है, विभाजन की धारणा को खारिज करता है और लोहारों की नौकरी के नुकसान की कीमत पर भी औद्योगीकरण की सिफारिश करता है। बहार को होश आता है कि रूप ज़फ़र की ओर आकर्षित हो रहा है और वह बुरी तरह भयभीत है। आखिरकार, वह जानती है कि रूप का रोमांस करने के पीछे ज़फर का मकसद है और इससे उसे विनाशकारी परिणाम मिल सकते हैं। आगे क्या होता है बाकी फिल्म बनती है।


शिबानी बथिजा की कहानी खराब और मूर्खतापूर्ण है और एक वेफर थिन प्लॉट पर टिकी हुई है। रूप-ज़फ़र के ट्रैक को छोड़कर, कहानी के अन्य सभी भाग अच्छी तरह से बंद नहीं हैं और खामियों से भरे हैं। अभिषेक वर्मन की पटकथा इस स्थिति को उबारने के लिए बहुत कुछ नहीं करती है। जल्दी से दृश्यों को लपेटने के बजाय, वह उन्हें और आगे बढ़ने देता है। और फिर, वह glitches को छिपाने के लिए बहुत कुछ नहीं करता है। हुसैन दलाल के संवाद स्थानों पर काफी अच्छे हैं। लेकिन कुछ दृश्यों में, यह बहुत फिल्मी है और यहां तक ​​कि अनजाने में हंसी भी हो सकती है।
अभिषेक वर्मन का निर्देशन निशान तक नहीं है। वह अपने निर्देशन की पहली फिल्म, 2 स्टेट्स [2014] में काफी नियंत्रण में थे। लेकिन कलंक के मामले में, वह एक गड़बड़ करता है। वैसे भी जब वह स्क्रिप्ट में त्रुटिपूर्ण हो तो वह बहुत कुछ नहीं कर सकता था। केवल यही कहा जाता है कि चरमोत्कर्ष आकर्षक है और वह फिल्म की दृश्य भव्यता को अच्छी तरह से संभालने में सक्षम है।
KALANK ने एक आश्चर्यजनक शुरुआत की है क्योंकि धर्मा प्रोडक्शंस का ट्रेडमार्क और प्रसिद्ध शीर्षक कार्ड अपनी सामान्य शैली में प्रदर्शित नहीं है! फिल्म से जुड़े तीन प्रोडक्शन हाउस का जिक्र जल्दी होता है और फिल्म शुरू होती है। फिर, यहाँ सिद्धांत कास्ट को बहुत चालाकी से चित्रित किया गया है, बिना अपना चेहरा दिखाए। इससे सभी को यह विश्वास हो सकता है कि एक फिल्म को एक शानदार पटकथा और निष्पादन के साथ देखा जा सकता है। कुछ ही समय में, यह स्पष्ट हो जाता है कि ऐसा नहीं होने जा रहा है। फिल्म के साथ सबसे बड़ी समस्या यह है कि अधिकांश घटनाक्रम आश्वस्त नहीं हैं। शुरुआत में ही, दर्शकों को इस बात पर आश्चर्य होगा कि सत्या एक दुल्हन की खोज के लिए सभी स्थानों के राजपुताना में क्यों गई थी। रूप ने सत्य को याद दिलाया कि बाद के परिवार ने एक बिंदु पर पूर्व के परिवार की मदद की थी, लेकिन कभी कोई विवरण नहीं दिया गया। यह भी काफी प्रशंसनीय है कि ज़फ़र ने देव चौधरी का चेहरा कभी इस तथ्य के बावजूद नहीं देखा था कि उन्होंने चौधरी के खिलाफ इतना ज़हर खाया था और यह भी कि देव शहर के एक प्रमुख व्यक्ति हैं। औद्योगीकरण के खिलाफ और एक अलग राष्ट्र के लिए विद्रोह करने वाले लोहारों का पूरा ट्रैक भी सतही लगता है। अब्दुल देव के अखबार में प्रकाशित होने के बारे में इतना असुरक्षित क्यों था? सहमत हैं कि देव का दैनिक पाठक होना आवश्यक है। लेकिन यह प्रचलन में एकमात्र अखबार नहीं हो सकता है? वह अपना एजेंडा फैलाने के लिए दूसरे अखबारों की मदद ले सकता था। फिल्म का प्रदर्शन बहुत लंबा है और कुछ दृश्यों को दूर किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, बुल फाइट सीक्वेंस, बिना किसी उद्देश्य के काम करता है और इसे आम लोगों से अपील करने के लिए जोड़ा गया था। सकारात्मक पक्ष पर, कुछ क्रम अच्छी तरह से निर्देशित हैं। अनुमान लगाने योग्य बिंदु, हालांकि एक अच्छी घड़ी के लिए अनुमानित है। दूसरे भाग में बहार बेगम, बलराज और ज़फर का क्रम काफी नाटकीय है। साथ ही, रेलवे स्टेशन पर चरमोत्कर्ष और पागलपन दर्शकों को मंत्रमुग्ध करता रहेगा।
कलंक | पब्लिक रिव्यू | पहला दिन पहला शो | वरुण धवन | आलिया भट्ट | माधुरी दीक्षित | आदित्य रॉय कपूर


वरुण धवन और आलिया भट्ट फिल्म को एक अंतिम आपदा बनने से बचाते हैं। वरुण हमेशा अपने सर्वश्रेष्ठ के रूप में हैं और भूमिका को अपना सौ प्रतिशत देते हैं। वह हँसी भागफल में भी योगदान देता है। हालांकि चरमोत्कर्ष में, वह भयानक है। आलिया भट्ट भी अपना सर्वश्रेष्ठ पैर आगे रखती हैं और वरुण की तरह, यहां तक ​​कि उन्हें खराब लेखन द्वारा भी छोड़ दिया जाता है। यकीनन उसके पास सभी छह अभिनेताओं में से अधिकतम स्क्रीन समय है और वह इसका भरपूर उपयोग करता है। आदित्य रॉय कपूर नीरस लगते हैं लेकिन उनका चरित्र कैसा है। उनकी डायलॉग डिलीवरी काफी अच्छी है और वरुण के साथ सीन में वह काफी अच्छा करती हैं। सोनाक्षी सिन्हा ईमानदार हैं लेकिन उनकी भूमिका लोटेरा [2013] के दूसरे भाग में उनके एक अभिनय को याद दिलाएगी। माधुरी दीक्षित तेजस्वी दिखती हैं और एक अच्छा प्रदर्शन देती हैं। संजय दत्त, विशेष उपस्थिति के रूप में श्रेय दिया जाता है, ठीक है। कुणाल केमु (अब्दुल) खलनायक के साथ खलनायक की भूमिका निभाता है। अचिंत कौर (सरोज), हितेन तेजवानी (अहमद) और पावेल गुलाटी (आदित्य; रूप का साक्षात्कार करने वाले पत्रकार) ठीक हैं। कियारा आडवाणी रोयाली व्यर्थ हैं। आइटम सॉन्ग में कृति सनोन ग्लैमरस लग रही हैं।
प्रीतम का संगीत और बेहतर हो सकता था। ‘घर मोर परदेशिया’ ने ‘तबाह हो गया’ के बाद प्रभाव छोड़ा। टाइटल ट्रैक को बैकग्राउंड में रिजेक्ट कर दिया जाता है। फर्स्ट क्लास ’आकर्षक है और adi राजवाडी ओधनी’ ठीक है, लेकिन वे लगभग वापस आ जाते हैं। ‘ऐरा गैरा’ जबरदस्ती जोड़ा जाता है। संचित बलहारा और अंकित बलहारा की पृष्ठभूमि स्कोर नाटकीय है और प्रभाव में जोड़ता है।
बिनोद प्रधान की सिनेमैटोग्राफी मनोरम है और इसमें बड़े परदे की अपील है। अमृता महल नकई की प्रोडक्शन डिज़ाइन असली है और हालाँकि यह संजय लीला भंसाली की एक फिल्म की याद दिला सकती है, यह प्रशंसनीय है। हीरा मंडी सेट और विशेष रूप से बहार का वेश्यालय आश्चर्यजनक है। मनीष मल्होत्रा ​​और मैक्सिमा बसु गोलानी की वेशभूषा अपील कर रही है, लेकिन यह कुछ युगों और कुछ पात्रों की आर्थिक स्थिति के संदर्भ में प्रामाणिक नहीं है। शाम कौशल की कार्रवाई ठीक है और बहुत हिंसक नहीं है। रेमो डिसूजा, बोस्को-सीजर और सरोज खान की कोरियोग्राफी योग्य है। फ्लुईडमास्क स्टूडियो और NY VFXWaala का VFX समग्र रूप से अच्छा है, लेकिन कुछ स्थानों पर, विशेष रूप से बुल फाइट सीक्वेंस में काफी बुरा है। श्वेता वेंकट मैथ्यू का संपादन बहुत निराशाजनक है क्योंकि यह फिल्म 168 मिनट में काफी लंबी है।
कुल मिलाकर, कलंक एक दृश्य तमाशा है जिसमें आत्मा की कमी है और इसके लेखन, लंबाई के साथ-साथ संगीत के कारण बड़े समय तक लड़खड़ाता है। बॉक्स ऑफिस पर, फिल्म नकारात्मक शब्द के कारण पीड़ित होगी और इसलिए शुरुआती उत्साह के बाद संग्रह गिर जाएगा। निराशाजनक

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